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人物频道 艺海大师 著名书画家——杨建果

著名书画家——杨建果
籍贯:陕西长安
出生年月:1935年
民族:汉族
标签:杨建果 艺术家杨建果 书画家杨建果 著名书画家杨建果

简介

杨老-建果(杨建国),男,汉族,1935年生,陕西长安人。著名学者、艺术家、陕西省美术家协会会员、陕西省山水画研究会常务理事、西安市山水画院名誉院长、... [详情]

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杨建果——用生命描绘艺术和生活真实的状态

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  笑对碧山歌一曲(国画) 57×87厘米(杨建果 作)

  

  3月31日,“丝绸之路——杨建果、杨晓阳美术作品展”在甘肃国际会展中心拉开帷幕。这是一场特殊的展览,不仅因为两位参展艺术家是一对父子,在中国画坛上,父子皆为艺术家的不罕见,但父子均有所成就并能同时展出的不多见;而且这也是杨建果在西北师范大学艺术系毕业多年后首次回兰州办展,80多岁的白发学生用作品向母校的汇报。

  

  杨建果几十年不断锤炼钻研,不但学得名家技艺,更学到了传统文人为人处世的修为,在“诗书画”三个领域均有造诣,同时西学中用,将西方油画的手法、调色融入到中国传统的山水画作之中,使得他的山水画收获别样风姿。他的“平常状态”系列作品,展现的正是一位艺术家面对艺术和生活真实的状态。

  

  办画展,出画集,对杨建果而言,都是一种平常心态。“我画画,写字,写诗,只是‘聊以自娱’,以及在和朋友们饭后茶余聊天时有‘画’可说罢了。”

  

  从书香门第到学院教育

  

  1935年7月,杨建果出生于古都西安一个书香门第。杨家自其曾祖以来就恪守安贫乐道和“修身齐家治国平天下”的理念,家教甚严。而杨建果自幼受祖父启蒙,学习《幼学琼林》《诗经》等古代经典以及传统绘画知识,积淀了朴素的国学基础。杨建果回忆说:“祖父是西安地区著名的老中医,学养丰富,能书能画,结交了很多书画名家。家里藏书较多,而且长年悬挂名家书画,门额上的‘滈阴陋室’小匾,即是于右任所题。”

  

  1954年9月,杨建果从陕西省长安师范学校毕业,并经推荐考入西北师范学院艺术系美术科,师从吕斯百、刘文清教授等人学习油画,并受洪毅然教授艺术理论及黄胄先生创作实践的影响,对中西绘画特征有了比较清醒的认识。“那时正是‘全盘苏化’时期,学生都要遵照‘素描是一切绘画的基础’这一宗旨进行训练,从柏拉图、苏格拉底到达·芬奇、米开朗基罗、伦勃朗,以及俄国巡回展览画派的列宾、列维坦……几乎成了课堂教学、系图书馆馆藏资料的全部内容。那时穿梭于吕斯百、洪毅然、方匀、黄胄等老师之间所享受到的耳提面命,如饥似渴地神游目濡于馆藏经典图书的海洋的日子,以及教师们那种爱国、敬业、亲和的人格魅力,很久以后回忆起来依然令人难以忘怀!”多年以后,说起在西北师范学院艺术系美术科的学习经历,杨建果仍然颇为激动。

  

  在西北师范学院求学期间,杨建果的理论才能脱颖而出,不但颇受吕斯百主任器重,还深受洪毅然垂青。1956年,杨建果经高教部批准“提前毕业”留校工作,担任洪毅然助手。在正式开设国画课后,旁听韩天眷教授和著名画家范振绪等讲课,他也自此正式走上中国画的创作之路。

  

  “业余画家”的专业路

  

  1958年9月,杨建果调回《长安日报》任编委、美术编辑。“回到陕西工作,参加西安美协组织的各种学术活动,接触到华君武、蔡若虹、石鲁、赵望云、何海霞、方济众等人,聆听一系列的讲座、谈话并研读论文,在‘一手伸向传统,一手伸向生活’的感召下,又点燃了自己对中国传统绘画的热情。”受长安画派影响,杨建果开始专注于中国画理论、画史的研究和创作实践。

  

  1963年后,杨建果又调至长安师范学校任美术教师,而在西安美术学院开门办学招收工农兵学员时,他又与刘文西、罗铭、苗重安等一起带着学生赴延安写生。这一时期的杨建果,不仅创作出《秧苗青青》《女民兵》《秦岭道中》《华山途中》《延安王家坪》《杨家岭》《宝塔山下》等国画作品,从事版画创作诞生了《心中的太阳》《风雨之夜》等作品,还绘制发表了《杏黄时节》《徒弟》连环画,他的作品不仅屡屡参展获奖,也颇获业界好评。

  

  而从1977年开始,杨建果更多的工作重心不再是美术创作与教学。先是作为总体设计陆续主持举办“全国三类物资交流展览会”以及省、市、县各级各类大型展览20余次。1980年又调至长安县外事办公室工作,主持仿唐四合院“长安宾馆”室内外彩绘、装饰设计工程。后来又调到陕西省旅游局参加陕西省法门寺文物旅游区规划领导小组,以主笔身份主持制订《陕西省法门寺文物旅游区总体规划》;组建陕西省旅游建筑规划设计所,并任副所长;编导电视风光片《古道拾翠》;主持“中国保健山庄”大型医疗、旅游度假区总体设计;为第四届全国艺术节设计及制作兰州历史名人蜡像馆;撰写填补古建装饰史上空白的文章《中国古建筑彩画源流初探》……

  

  在工作之余,杨建果没有放下手中的画笔,如为教育电视台教学片《汉长安城》创作《筑城图》《漕运图》等插图,以及在教学片中插播的20余幅花鸟、山水画,都见证了他在工作之余的笔耕不辍。

  

  千景不是一面 千画也不应该一面

  

  “我原本喜欢文学。尽管‘推荐报考’美术科对我来说是一个偶然的‘错爱’,但从此美术教育、报纸编辑、业余辅导,以及社会上各种各样的‘公共美术’活动却和我结下了不解之缘。在朋友看来,美术即是我的专业,而我觉得,由于教学、外事、旅游规划等工作性质辗转多变,除了当时的本职工作,美术于我实在只能算作一种业余生活。在当时那种甘愿‘做一个拧在哪里,就要在哪里闪闪发光的螺丝钉’的信念主导下,我也心安理得,这种业余生活于我早已成为一种习惯,一种很好的、很自然的状态,即平常状态。”杨建果以这种自然心,退休后深居简出,进入美术创作研究的“平常状态”。

  

  正是这种平常状态,使得从没有想过当画家的杨建果,在家里不时就会翻检出一卷卷的画,用他的平常心印证了中国文人最原初的状态,也完成了诗书画的锤炼。

  

  正如中央美术学院教授邵大箴所说:“一位并不是所谓‘职业书画家’的人,如此痴迷于传统艺术,且做出如此出色的成绩,其中的艰辛和甘苦可想而知。”而且“杨建果不仅是一位艺术实践家,还是一位关注当今艺术思潮与动向的艺术家,他对当代书法界一味摹古的不良倾向,对画界以西画标准否认传统绘画的不当言论,提出直率的、切中要害的、令人信服的批评,这都是我十分敬佩的。”

  

  对此,中央美术学院教授薛永年也是深有感受。“杨建果先生作为一位学养丰厚,有文化担当的学者、诗人和书画家,他的艺术道路是融西入中、回归传统的道路。他的艺术是把明清富于创造性的文人画个性派笔墨、周秦汉唐雄厚的文化精神、五代北宋的北派山水画传统、长安画派的古为今用与时俱进的经验与改革开放新时期的时代气息结合为一的艺术。”

  

  在杨建果的创作和实践中,写实还是写意一直是个很矛盾的选择。但随着时间的推移和对传统绘画理念以及历代大师表现技法的不断学习、思考,通过接触大自然,体验大社会,杨建果在自觉与不自觉的探索中寻找着相应的表现手法,力图把自己胸中的激情、记忆与感受倾泻出来。“千景不是一面,千画也不应该一面。今后我也说不出会画成什么样,我就想不断实践、不断总结,也没有想着画出啥样子来,画成啥样是啥样吧,尽我的力量,在有限的时间里把我想画的画出来就够了。”杨建果浓浓的陕西口音和朴实的话语里,流露着一种豁达和从容。

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